半坡文化中人面鱼纹神秘而独特,引起学术界热烈讨论,导致近二十种不同意见。但对于其文化内涵的解读,一是要遵循原始人类所遵循的实践理性原则,二是对其基本生存状态和生存体验的关注。从这两个角度出发,我们必须关注鱼面盆-瓮棺的物质载体,从而分析图像与物体之间的真实联系。
根据Xi安半坡的报告,半坡遗址共发现墓葬250座,其中成人墓174座,儿童墓76座。在这76座儿童墓中,有73座是用骨灰盒棺材埋葬的!
那么到底什么是骨灰盒棺材呢?简单来说,字面意思是“以瓮为棺”,但从考古材料的实际情况来看,至少可以分为五类:
1.盖+直罐(或圆筒);
2.壶(或盆)和沙罐(或瓮);
3.豆子和三脚架;
4.两个半底瓶;
5.半底瓶和直罐等。
在仰韶文化的半坡类型中,儿童使用的瓮棺葬是第二种组合。也就是用一个鱼面盆做盖子,下面放一个陶罐或者壶,里面放着孩子的骨头。
而且最显著的现象就是鱼纹盆的中央会钻一个小洞,说明这个盆没有实用价值,它的功能可能需要从精神观念方面去寻找!
除了孩子的骨灰盒和棺材形状特别之外,他们的埋葬地点也很奇怪。这些死去孩子的骨灰盒和棺材不会埋在远离居民区的地方,甚至不会直接埋在房屋附近!
无独有偶,郭沫若在参观半坡遗址时,似乎也思考了这两个问题,于是兴致勃勃地写下了这首诗:
“半坡童葬,瓮棺遗骨。骨灰盒上盖着一个圆孔,气体可以内外通过。墓址旁边,好像还在我怀里。大人没有棺材,躺在废墟里。我们知道,如果你爱你儿子的心,你就永远不会死。(四次参观半坡遗址) "
这个理论是基于“万物有灵”的理论,也就是说,人死后,灵魂可以脱离肉体而存在。原始人对梦的理解是,他的灵魂在游荡,而身体在沉睡。然后用这个灵与肉可以分离的概念来解释疾病和死亡!
所以面部鱼纹的意义应该是直接关系到人的生死。从这些图案来看,其色彩多以黑白表现,可能是古人对生死二元观念的朴素认知;其次,鱼代表了繁殖力,进而延伸出无限的生命力,而人脸可能代表了部落中的巫师形象。人脸两侧的鱼纹可能代表了通过交感巫术从死亡到生命的转变!
仔细看,鱼面盆是画在陶盆内壁上的,也就是说,当它倒挂在瓮口的时候,这些画面只有死去的灵魂才能看到,所以它作用的对象只能是死去的人,它的作用就是希望死去的人能够复活!
郭沫若的说法是,他的灵魂需要通过盆底的洞出体,葬在房子附近也是因为父母希望死去的孩子的灵魂永远陪伴着他。但是,如果灵魂没有一个稳定的栖身之所,难道不会真的变成所谓的“鬼”吗?
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